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怕“国风”“国潮”歌的理由：堆砌、空洞、无精神。因为不知道到底要表达什么，写歌的人只能用词句和意象造个空楼，捕风。也难怪这些作者。古典诗歌里的进与退，羁旅、不舍和洒脱，都已经不是今日世界的关切。情被写烂，还能写什么呢？

李雨的全创作新专辑《出窍》却仍然想探索传统中国人的精神世界，相信她不是只想赶赶时髦而已。李雨选择生死和鬼神为切入点，扑向极“大”，成功了一半。

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《出窍》

这张专辑给人的感觉，就像水色浑浊的江流，布满暗流和漩涡。她悉心营造的水下之旅，一程一程的旅途有时精彩，有时惰怠。在一些时刻，巨大的泡泡浮上水面，李雨自己的人格像水鬼现身，狂歌乱舞后再次潜入水下。

不太成功的地方，是最后呈现的声音效果，第一耳朵就给人带来不适感。混响大了，无处不在的合成器效果和李雨的人声纠缠在一起，长时间用细小尖利的声音颗粒摩擦耳膜，使天灵盖发麻。如果这就是他们想要的，配合李雨的怪诞旋律，形成鬼神天地的基调，使初听的人如坐针毡，那么他们达到了想要的效果。

李雨是这些歌的词曲作者。她的词和曲黏度极高，总是在险处断句，枯瘦、苦涩、险峻，偶有的丰腴时刻会让人印象深刻。这种创作方式独属于她，发挥好的时候绝处逢生，之前散落的音符能够汇聚成形。发挥不佳时，她想剑走偏锋的意图滚下悬崖，晦涩的旋律一拍两散。

近年来李雨保持一年一张创作专辑的速度，非常勤奋，灵感也多。听《出窍》的时候，还是会感叹这一点。但她有时大概因为不舍得放弃一个灵感，犯了有佳句而无佳篇，或者诗意断裂的毛病。比如《洪水和起舞的人》里，“人的问题/无非不过是脚心嵌有一颗冰凉的珠子”，显然是一句她得意的句子，放在歌的开篇。但句子孤悬着，尽管底下有几个广阔的景象，就像美好的骈句，看似气象万千，其实意多重复，拱不起这颗珠子。再吹毛求疵一点的话，“和鸟排（列）”很容易听成“和牛排（列）”……可见把文字变成歌是一件多么考究的工作，稍有差池，美感顿消，画面变滑稽。

有时她不舍得的是一种声音。《名丁》的马头琴从头响到尾，最后与和声、电吉他混在一起时，琴声已变形，变成面目狰狞的魍魉。想要不俗的音乐，却好像被一种惯性的力量牵引，走向音综舞台上混杂了世界音乐元素的歌。台上所有的乐器都不再考虑对话，只想说话，放大音量地奏出自己的旋律，好像打翻一盒颜料盘。

或者是沉溺在一种情绪里（《回忆是片空海滩》），黏稠的合成器和“疲惫”互相煽风点火，使歌手在连环的比喻中无法自拔。“孤独”和“忧愁”是很难用好的字眼，它们更适合作为被唤起的情感，而不是在歌里明确地出现。如果把专辑看作一个整体的话，已经出现过的“疲惫”，也最好不要出现第二次。

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李雨出窍巡演现场演出

《出窍》里好的是那些不贪心，简练又不浮泛的歌。李雨是个善于捕捉瞬间变化的人。要做到这一点，如蛇吐信子的速度和准确很重要。她在《阴阳卦》里用短长、高低、动静、日月、阴阳勾勒出一个二元世界。有声但缺点颜色，和声、节奏、句子的动能咬得很紧，环环相扣结成一条飞龙，尾巴一甩就腾上青天。

从瞬间洇出意境更难一些。俳句是瞬间的艺术。写得好的俳句，短短几个字，就能声、色、味俱足，不仅让人看见跃入古池中的青蛙，听见水声，感觉到清凉。还有涟漪在想象中荡开，一静、一动，复归于静。那一瞬间，就像夹在出生前和死亡后的人生。

《有妖书》比俳句长，由一个一个的瞬间构成。它不仅声色俱全，还有春天的香气。李雨的声音忽大忽小，拖着影子和回响。编曲的旋律，弥补了歌曲旋律的不足。妖变的瞬间，画面一帧一帧跳过。电子节奏像灰色的鼠脚细密跳跃，把分秒拉得像小时一样长。它像即时的艺术，忽然冒出，忽然结束。它不求隽永，像烟火一样没有机心。

人生无聊，人生痛苦，人生是穿过泥土的缓慢旅途。李雨用非常直接的方式，唱这些与生俱来的沉重。迫切感在《缺席的幸存者》中直逼面门，既是挽歌，招魂曲，又是警世歌。《蚯蚓》是另一支挽歌，像神父赶赴临终者的床前念的祷词，劝导将死的人把身体归还给大地。这时专辑已接近尾声，李雨的人声来到显著的位置，拨开乔装成合成器的时间的雾。

最后一首《生辰》像一只被水草裹住的盒子。盒子里是一个正在成长的诗人，好的句子和不够好的句子混在一起。诗人正在送别。仔细听，你会发现，撇开文字和情怀的偏好，李雨仍是一个十足的现代人。她其实不相信前世和来生，抱着务实的态度对待只有一次的死亡。送别亡人时，她把彼岸看作寒霜，不期待重逢。歌里所有的神鬼，都是作者想象的产物，并不当真。就像蒲松龄的鬼，只是讽喻和寄托情感的对象。

她唱鬼神而不能真的相信，就像好奇心饱满的人，喜欢想象活人无法想象的死亡。第一首《安魂曲》是一个长镜头，远远注视送丧的队伍走过山脊，送别陌生的亡者。送别的人对亡者饱含祝福，祝贺他/她的解脱，又深明生死之间的界限，希望送走之后永不归来。歌写得摇摇晃晃，编曲层层叠叠，漫山遍野的白色麻布，唢呐像风钻过其中。但可以确信，这个景象很快就会消失，像什么都没有发生过。

人生是踩过一汪汪的苦水，经历了种种灾难，在磨难中幸存，却不幸地缺席了狂欢。竹篮打水一场空。但唱歌的人还年轻，她不甘心，说：“暂别无聊人间，此地有盛宴。”

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